流動体について 小沢健二
いまさらですがiTunesのおかげで古いレコードやCDを引っぱり出す事なく、どの時代の曲も同列に簡単に聴けるようになりました。現在のヒットチャートには疎くなり、なつかしのアーティストばかり聴いています。小沢健二もその中の一人でしたが、なんと約20年ぶりに新曲とともに表舞台に帰ってきました。
発売日当日にCDを買いにでかけたのは久しぶりです。そして期待通りの曲でした。
「もしも 間違いに気がつくことがなかったのなら？」
あの時あの彼女と別れてなかったなら？ 並行世界の自分はどんなふうに暮らしているのか。過去の恋愛を甘酸っぱく振り返るような内容。しかしそれだけじゃない様子。歌詞には出てきませんが震災や原発のことも含む大きなことを言っているように聞こえます。中盤以降の言葉を見ると、歌で何かを変えるために帰ってきたんだろうなと深読みさせられたり。しっとりした曲調よりアップテンポに切ない歌詞がのっているほうが心を揺さぶられますね。
4月号のGINZAは「音楽の神様がファッションに舞い降りる時」。ファッションと音楽の関係についての特集でトップの記事を小沢健二が書いています。
ファッションというよりデザインについてとても良いことが語られていました。ちょっと紹介しますが、興味のある方はぜひ買って読んでほしいと思います。
この「流動体について」の生産限定版ジャケットは紙。もしもプラスチックのCDケースが存在しない世界だったら？ 歌の内容と同じくジャケットでも「もしも」の世界を表現しているとのこと。デザインも本人がイラレを使ってやっています。「僕のイラレの技術はパンクバンドのギター・テク程度。でも、パンクバンドにしかできない音楽もある。」完全に同意だし例えが的確です。技術的におかしいところはないですけどね。
小沢健二は、もしもの世界を見せる事で、今あたりまえだと思っているものの「変」なところに気づかせようとしている気がします。
CDケースのように、構造や素材に問題があっても変更するとその他いろいろなコストがかかってしまうことを理由に生き残り続けてしまうデザイン。街にあふれる看板やスマホに飛び込んでくる大量のバナー広告のように、受け手の意思は考えずに、大きく見やすく人の眼に飛び込ませようとするデザイン。
“その世界の人たちは「見えにくいデザインこそ、見るのが愉しい」という美感を持っているのだ。だから、その生活空間は「眼に飛び込ませようとするデザイン」で溢れていない。視的空間は静かで、人々は見えにくいものを、自分の意思で見る。それが愉しいから。”
（ワーワー！ 拍手）
ディック・ブルーナ
2017年2月16日にディック・ブルーナが逝去されました。
その作品と同じように穏やかそうで笑顔が素敵なオランダのおじいちゃん。偉大すぎる存在ですが、ミッフィー展で公開されていた動画では作品作りのアイディアで苦しむし、神経質にもなる、とも語っていました。
シンプルな線と色が特徴で一見簡単そうに見える絵本たち。しかし制作方法は手が込んでいます。
1.まずトレーシングペーパーに下絵を描きます
2.その下絵を水彩用の厚い画用紙の上に重ね、かたい鉛筆でなぞります。トレースした線は画用紙に凹みとして残ります。
3.その跡を絵筆を使って黒いポスターカラーで少しずつなぞっていきます。筆跡と画用紙へのにじみがあたたかみのある輪郭線になります。
5.その原画をオフセット印刷用のポジフィルムに焼きます。
6.ポジフィルムの上に絵本サイズのフレームを重ねてレイアウトを決めます。
7.レイアウトが決まったら、その位置でフィルムをはさみで切ります。
8.絵の各部分にあわせて色紙を選びます。再び1のトレーシングペーパーで色紙に跡をつけてカットし、フィルムの下に敷いていきます。
9.できあがった絵を反射原稿として印刷所に入稿します。
10.原稿と刷り上がりをチェックして完成です。
なぜ下絵をトレーシングペーパーに描くかというと、それをなぞって何度も使えるからです。うさこちゃんの顔は単純ゆえに目の位置がほんのちょっとずれただけで違う表情になります。納得いくまで描き直して完成した下絵は絶妙なバランスで成り立っているのです。
この凹みをなぞる線の描き方はシンプルな線に手触り感やあたたかみを表現できる方法として多くのイラストレーターに影響を与えました。
手で描く線とCGのパスをラフに加工するのとでは違いが感じられます。しかし技術というのは進歩するものなので、そのうちコンピュータでも手描きと同じような表現が簡単にできるようになるでしょう。手に取るものが手作りなのかコンピュータなのか見分けがつかなくなった時、手法の選択は作り手側に委ねられます。
簡単にできる方を選ぶか、作っていて楽しい方を選ぶか、です。
仲條正義 IN & OUT, あるいは飲＆嘔吐
2017年1月13日（金）—3月18日（土）
ギンザ・グラフィック・ギャラリー
仲條正義さんの作品を見るといつも救われた気分になります。そうだ、デザインはわくわくするものなんだ、と。世の多くのデザイナーに勇気と希望を与えているのは間違いないです。
仲條さんはデザインに「不可解な一点を加える」そうです。
子どもの行動を見ていると気づくことがあります。
大人が隠しているものを見つける。行って欲しくない方向へ行く。さわって欲しくないものをさわる。突起物が気になる。
これらに共通することはつまり「好奇心」です。人間の根本の欲求として、見たことがないものを見たいんです。なんだろう、変だぞ、と感じたものに興味を持つんです。
そんなのはあたりまえだと思いますか。では仕事になるとどうでしょう。
変なものはどんどん排除されていきます。全てをわかりやすく説明（説得）できるものにしていきます。とがった部分は均されてフラットにされます。世の中にすでに出回っているものに似せて安心します。会議を重ねて整合性をとるうちに、わくわくするものからは遠のいていくんです。
「見たことのないものは、きっと素晴らしい。」
大切にしたいです。
同じく仲條さんの言葉を紹介します。
「デザイナーの悲しみは鈍重で不愉快で、ゴミに集まるハエみたいな状態である。」
吹き出しますね。デザイナーのみなさん、機嫌よくいきましょう。
フィンランド・デザイン展
2017年1月14日（土）—3月20日（月）
福岡市博物館
生活空間を見渡すと意外に多くの北欧・フィンランドのものに囲まれています。
フィンランドという国に憧れを抱いていたわけではなく、いつの間にかモノそれ自体が持つデザインの魅力に惹かれ手にとって来たように思います。
世間が「北欧」という言葉を意識しはじめたきっかけははっきりしませんが、映画「かもめ食堂」の頃からだとしても、もう10年以上前。一過性のものではなくひとつのスタイルとして定着したと言えます。
フィンランド独立100周年を記念して開催されているこの展覧会。フィンランド・デザインの歩みをデザイナーごとに紹介し、そのデザインの背景には自然と深く関わりあうフィンランドならではの生活があったことを明らかにしてくれます。
カイ・フランクのテーブルウェアが単色なのは、セットとして買うのではなく家庭で昔から使っている食器に1枚ずつ買い足していけるようにと使い方に自由度を与えるため。誰にでも使いやすく、どんな家にもなじみ、収納しやすいデザインを追求しています。美しく、質が高く、機能的な実用品という姿は、柳宗悦の民藝の考え方そのもので、これもフィンランド・デザインが日本で広く愛されている理由かもしれません。
一日中暗くて厳しい寒さの冬を乗り越えるために、伝統的なルイユやマリメッコのテキスタイルのように大胆な柄や明るい色使いのデザインが必然であったという話も頷けます。
モダニズムの影響を受けつつも柔らかくあたたかみを残しているのはフィンランドが自然と人間との調和を大切にしているから。そして日本で愛され続けているのは、日本が本来持っている同じような文化と共鳴しているからなのだと感じました。
古民家再生
株式会社カグヤさんは未来の子どもたちのために遺すべき日本の暮らしについて取り組んでいます。今年から古民家再生も始めました。
この建物、元々は旅籠で、個人の住居、食事処、そして呉服屋と今に至るまでさまざまに活用され増改築されたようで、建物を引き受けた時にはあちこち不調和なことになっていたそうです。
京町家の主人からのアドバイス、日本家屋に詳しい大工の棟梁の協力、桶職人、畳職人、い草農家との出会いを経て、本来のあるべき姿へ再生が始まりました。荒れていた庭木を整え、つやつやのフローリングをはがし、コンクリートの壁を木に戻し、沈んだ柱をジャッキで持ち上げ、国産い草の畳を入れたりといたるところに相当な手間がかかっています。当初は「ここで寝るのはチャレンジングだぞ」と思いましたが、今やすっかり美しく快適な空間になっていました。当主がよく言う「家が喜んでいる」という表現がぴったりです。
実際に過ごしてみると、畳のい草の香りを感じ、かまどからのいいにおいが漂い、戸を開ければ庭から澄み切った風が部屋に入って来るというように、日本の古民家には芳香剤など全く必要ないのだとわかります。使い込まれ磨かれた木は障子を通ってくる光にやわらかく輝きなんとも言えず心が静まってきます。日本の漆器の美しさは、ぼんやりした薄明かりの中に置いてこそ、始めてほんとうに発揮される。まさに谷崎潤一郎の陰翳礼讃の気分。
囲炉裏を囲むことも、かまどで炊くご飯も、木の桶で入る風呂も、かつてはあたりまえに日本の家にあったものなんでしょう。今は古い旅館や料亭に行き高いお金を出して体験しているというのはなんだか皮肉なものです。かくいう私も便利なだけの普通のマンション住まいです。
高気密・高断熱住宅と聞くと暖房冷房がロスなく効いて省エネなイメージを持ちがちですが、高温多湿な日本では結露がひどくカビが発生しやすくなります。日本家屋の材料に木と草と土を使うのは家に呼吸をさせるためで、昔の日本人はそれを知っていたんですね。囲炉裏の煙は建材を強くし、防虫効果もあります。白川郷や京都府南丹市美山町などに残る茅葺屋根も昔は50年は持つと言われていたそうですが囲炉裏がなくなってからは15〜20年ぐらいだそうです。
以前の記事でも似たようなことを書きましたけど、安易な改良というものには気をつけないといけないなと改めて感じます。簡単に「こっちの方が理にかなっている」と言いますが、その理とはどの範囲のことなのか。今だけ表面だけ狭い範囲のことじゃないのか。ものづくりに関わる自分自身、先人たちの知恵の積み重ねにはもっと敬意を表すべきだと思うわけです。
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